Aristarco, G - Novela y Antinovela.El cine italiano despues del neorrealismo.pdf

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Guido, Aristarco
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NOTA SOBRE EL'AUTORY LA OBRA
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NQvela
y
antinovela
El cine iraliano despues del neorrealismo
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Titulo d,el original:
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Cinema Italiano 1960 (Romanzo
e anlirorTIanzo),
II Seggiatore,
l\1i~
lan, 1961.
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autOr reviso y actualizo
el
original, especialmente para esta
~iljci6n.
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EDITORIAL JORGE ALVAREZ S.
A., 1966
Talcahuano 4-85 - Buenos Aires
©
de la edicion argentina:
Hecha el deposito de Ley
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Editorial Jorge'Alvarez
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I
, Guido Arista,rco(nacido en Mantua,
1918)
es
U1W
de
los criticos cinematogrdficos italianos de mas relieve en!?'e
los' surgUlos a partir de·la segunda posguerra. En realidad,
' .
Aristarco excede con ereces la categor-ta alMUla ("critico,
cinematogrMico") pues miLneia los temas litera-rios
y
cuI-,
turalescon' unaprecisa documentaci6.n e informacion que'
envidiarian
-y
envidiml- muchos 'ensayistas profesiona­
ies, es dueno de un riguroso
y
pre'ciso esti1.o de notable den-'
sidad,
y resume en si varias corrientes de influencias que
10
haclfn un verdadero nmnbu clave para eomp"ende1'
el
1'icO
mu1uIo de la ItaIia posterior a! fas'cismo musso!iniano. '
Los maestros, que signan buena parte de su ideologia,
y
a
quienes sie:mpre remite con absoluta honrrUJez intelectua!,
son nada menos que los italianos Francesco de Samctis,
Antonio Gra.msci
y
el hungaro Georg Lukrics, a los que con­
tinua con personalida.d y acento propios.
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I '
.
ATista1'Co ha bugculo inc(ul-sa.blementc, en espcch.l
desde
la~
'priginas de
Cinema Nuovo,
"rev-;.sta, de cult"ra"
que fundo
y
dirige desde hace varios anos (y cuVa, edition
latinoame1'icana ka comenzado a 'P1'blicarse en Buenos
Aires), por un replanteo de la ubicacion del cine entre el
resto de las aTtes del espectriC'nZo
y
en el orbe de La cultura,
,Este vas!o temario ha sUlo elab01'ado en sn completisima,
Storia delle teoriche del film
.(prZmera edicion,
1951),
ve,',
daaeTa obra de referen"iq, para los aspectos esteticos e ideo­
, logicos'del "cine, Otros trabajos suyos son
L'armata s'agapo
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'Algo es indudable: en la cultura italiana de la inme­
diata postguerra, el hecho cabal mente nuevo es el cine; en
dicha cultura, el' cin'e representa, hasta un determinado
"mo~ento,
la fuerza de chocjue mas impetuosa y sugestiva.
Paraftaseando a Francesco De Sanetis -a cuyas ensefian­
7-
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, zas tendian ,a remitirse directores como ,Viscol1ti- se po­
-~J-;
'dria decir que el "verbo"; para el
neo~realismo;
no solo
quiere ser libertad, sino tal11bien j.usticia"democracia juri­
.:;-
....
, dica
y
al mismo tiempo efectiva; dicho cine pretende hac
cernos mirar dentro de nosotros mismos, de nuestras cos­
tumbres y prejuicios" de nuestras cualidades buenas
y
~:\
malas, convertir el mundomoderno en mundo nuestro;
y
10
estudia, io ashnila, para ttansformarlo. ,
Con razon Ferrucio Parri ve en el primer film sobre
, la 'Resistencia. el nacimiento del"
stil nuovo",
y sefiala en
R01ill:r~
cittd ILperta. (Rom-a, ciudlLddbierta.)
el
sign~
de una
;".'
vasta metamorfqsis.
EI
i'neo"que precede a la palabrarea­
Jismo no se refiere a las obtas nuevas con relacion a las de
ayeI', sino a la realidad, ,a la vida nacional que se convierte
en el obj eto, en el tema, del .cine Italiano. De la intensidad
y el fervor del descubrimiel1to derivaba el hecho de que el
artista y el hombre apareeian tan unidos -recuerda Za­
vattini~,
que no se sabe bien donde comenzaba uno y donde
terminaba el otro; "m.as que el como, se imponia antes la
~osa
que debia narral'Se, y si este movimientopostulaba al
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hombre antes que al artista, el artista se senti a feliz oe
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fig.urar en segundo termino".
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- No se presentan las dificultades, surgidas en otros
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,
campos de la cultura y del arte en la postguerra italiana
V
. -Ia literatura, POI' ejemplo-, para definir que es
10
que
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b;)Z~
debe considerarse cabalmente especifico del neorrealis:,:,o.
t-,·
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. .,
POI' otra parte, no es del todo casual que, en comparaclOn,
t,,:,~
.
~
r~;'iJ
L . .
Ia. literatura
repr~sente
globalmente, en los allos.
1945~50,..
ii
f~i~i.:;'--_'"
un hecho menos nguroso, pOI'
10
menos en el sentido de los.
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~~~.,.;.
'valores
~ealistas
..Natalino Sapegno recon?ce que el cine-. '::. [{.,
~,~.;.:.
neorreahsta constituY,e una suma de
t~nta~lvas
Y de.resul-
-
~:f
.
tados sumamente vahosos, una expenencla capaz de des­
~?"
arrollarse.. con mayor libertad y espontaneidad. Vittorini
r:.l'- ' .
agrega que rio se puede hablar de rieorrealismo para nues­
:. ij}\
tra literatiira del rilismo modo en que podemos habJar de
i~h.
.
el para nuestro cine, campo en el que la 'expresi6n reviste ..
~~t
.
.
un valor que define cualidades y defectos, aspiraciones y
:~U"
actitudes comunes a "los mejores directores del momento.
Para el'cine se podria tambien contestar de modo concreto
I" ..'
a. una pregunta que. resulta abstracta. para la literatura
J:.:::
neorrealista:
i.
dande esbin los fundadores, los j efes de la
escuela?
'X
Escritores como Vittorini
y
Moravia, Pavese y Prato­
\
.
...
.
.. .
lini, Bilenchi y Calvino, Bernari y Rea, Alvaro y Jovine,
'1
....
;
d'Arzo -de origenes tan dfversos "y de cualidades tan dis-
,
tintas-, se prestan mucho menos que los nuevos directores
I'
a una caracterizaci6n Unica. Es evidente, empero, que tam-
bien en el neorrealismo cinemittografico es necesario dis­
i
tinguir entre un director" y otro,entre un' itrgumentista 'y
otro, entre una obra y otra. Tambien autores como Rosse­
llini y De Sica,Zavattini y Amidei, Suso Cechi d' Amico y
I
Castellani, Visconti y Antoniorii, Fellini y
Ge~mi
-c-auilque
t
unidos, pOI'
10
menos en un cierto sentidri
y
iiisti
~-h'cierto
i
punto, pOI' el "espiritu neorreaiista"-, revelan·tendencias,
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,-­
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posiciones, perspecti";as, fuentes culturaJes
y
humanas dis­
tintas, cada vez mas 'delimitadas coli el paso<)e
lq~allos.
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.e.L.·.
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La tendenci.a
a
1~
.,;6nlea, por ejemplo; la que intenta el
pasaje de'l't Cf'96i6fit la historia, la irracionalista y, direc­
tamente, la deniera diversi6n.
POI' qtr"a. parte, estas corrientes, que aqui aparecen
naturalmentes'implificadas, no siguen un camino cronol6­
gleo, un fiujo unico; a menudo operan en forma paralela,
revistiendo alternativamente -a veces una, a veces otra­
un peso decisivo. Ya en la inmediata postguerra, era posi­
ble discernir que directores habrian de permanecer fieles al
espir.itu neorrealista en la acepci6n zavattiniana (la cra­
nica como materia' artisti'ca y recogida de la viviente expe­
riencia cotidiana), y cuales, en c!1mbio, habrian de incunir
en alteraciones,
Ilcorreccion~sH,
transformaciones
0,
simple­
mente, esclarecimientos de su propia naturaleza. EI misti­
cismo de Fellini se vislumbra ya en el aporte del mismo a
las primeras obras del nuevo Rossellini; J'en Antonioni se
advierte enseguida, tras su exordia, que no
5e
:0)
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~"
reintegJ:"a, en
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rigor, al contexto neorrealista.
Hoy, y desde hace algunos aiios, puede darse pOI' con­
cluido un cicio hist6rleo, precisamente el del neorrealismo,
luego de una larga crisis que alcanza sue faz agucta en
1957,
cuando el mismo Visconti se deja encantar porsugestiones
irracionalistas, y realiza
Le notti biaJltche (Puente mh'e
dos vidas).
Habia llegado ya el momento, como advirti6
Lizzani, de retomar los textos, los films," y'hacer'una revi­
si6n critica, es decir, vel'
10
que habia en e.llos, no ya de
"nuevo cine" sino de desperdicio, de chato verismo, de fol­
klore comun y vulgar,
0
de predisposici6n indudable para
poeticas lejanas del realismo. En verdad, el neori'ealismo"
ha producido poquisimas obras logradas, y muchas simple­
mente amaneradas, que se fundan en elementos mecanicos
y
'extraiios a la tendencia. Las perplejidades abarcan tam­
bien films como
Ladn: di biciclette (Ladr6n de bicicletM)
y el mismo
R01l1a, ciudad abiel'ta.
Pero
i.
c6mo olvidar algu­
nas de las mas autenticas emociones experimentadas al vel',
o al rever, el personaje interpretado pOI' Anna )'ilagnani,
11
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pOl' ejemplo, 0 ciertassecuencias de
Sciuscia (Lustraboc
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tag),
el ultimo episodio de
Paisa
y
La terra trema?
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POI' otra parte, e:
ne~rre~:ismo
termina
~ntes
de haber,
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agotado su carga, de msplraclOn
Y
de actuahdad. EI hecho
~]~i,:;-:':
satisface solo parcialmente las necesidades surgidas inlll;e­
'1w?!;i'C: ",
diatamente despues de la Liberacion. Hace poco, FrancQAh-­
Ii
;~".,~',
tonicelli ha desta,ca,do la p,resencia, en
el,~mbi,t,
a,del cine
neo'~
.,
i~~{f:{
rrealista, de. "peliculas de libertad", y noasi de "pelfculas
de justicia". Rara vez, en efecto -retomando la cita iniCIal
"!J!\'iC:;:,'
de De Sanetis- el "verbo" se ha hecho libertad y allllismo
(;';+",
tiempo justicia, democracia juridica y efeetiva, Podemos
{;jtf
:
repetir; a proposito del neoi'realismo, 10 qU,e escribio Piero
Calamandrei' en '1955 sobre la Constitucion: constatar:,con
11(/
dolor, pero no sin sorpl"esa" que tambien en el campo cine­
matognUico ha habido aiios de inmovilisnlO y de
estanca~
l'i(':-'i,
miento, no ya descansossobre ,las posiciones aJcanzadas,
~~"
' 0 inaetividad temporal a la espera de emprendel" otra vez
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el trabajo, sino desmantelamiento y trituracion, incltiso, de
fq~:;
,
aquella parte del tJ:abajo que se creia cUnlplida para siem­
R,:
pre., El n,eorrealismo se ha detenido, precisamente, en parte
cumplido)'en gran parte pendiente, con mucho polvo den­
::S!~'
-
tro de las armaduras aparentes,
('r-
Asi
y
todo, puede considerai'se concluido un cicIo his­
T,
torico, sin que se !}aya abierto otro, tras una larga crisis
'f:'"
debida a razones,:externas -censura, presiones de distintll
l',; ,
naturaleza~
e intern as de
I~s
mismos directores.
'
Re~ljlto
vano en 1959, despues del lliio marcado porulos
':,:
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cuatro, de la crisis'" (conel Visconti de
'Puente enh'e
do..
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vida.s,
el Antonioni de
Il g1-ido [EI g1'ito],
el Fellini de,.Le
,'
notti di CabiJ'ia [Las naches de Cabiria]
y el CasteUani de
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I
sogni ner cassetto [Los slle-H,os en el desvcin]
,
la tentativa
:,A·
de un "resurgimiento;' con obras tales como
n
gene"ale
(5~'.
Della Raven (EI general Della Rorere)
y
La giam:le,gue­
rra (La,gran guerra).
Se dijo _y resultaba obvio- que
Rossellini habia vuelto a
ROlJLa ciudad abierta
a
Paisa'
es
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decir, a la tematica de Ja resistencia y de la inmediata post-
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guerra. EI problema no consistla, y no consiste, en reanudar
\'
un tem'a, en retornar al m:smo,
)in~
en el modo de .este
retorn~.
Se tratabade vel'
51
habla re,tomado el'curso mte-
rrumpJdo,
g1'OSSO modo,
con
GermaJlna anna zero (Ale1na­
nia,
ano ee1'0)
,
y como 10 habia
h~cho;
si, al reanudar'un
r:,: ,
tema,10
~abia pr~fundizado.o
no ;,y, tar;'bien, c0r;'0' Desde
L,"
Roma, mUdad abte1·ta,
los tlempos hablan cambJado, des­
pues de casi quinceaiios no siempre evolutivos e incluso;
a mimudo, de Constitucion incumplida.
"Pie~so
que hoy es
","i"
demasiadotemprano 0 demasiado tarde para hacer un film
:"i"
sobre la Resistencia", afirmaba Visconti en 1955, "Dema­
siado temprano porque la Resistencia no"e.s, aun, historia;
)' demasiado tarde, para que la misrna se ,preste ,a que se
haga, de ella una cronica". El' hecho de qlle en esa epoca
fuera prematuro 0 no hacer un film hist6ricosobre la Re­
sisteneia, no excluia la exigencia -advertida )'aantes de
"entonces pOl' ,elmismo Visconti, de.
Sen.so
(Li~iri)-
de un
pasaj~J pr~CisamenteJ d~
la ucronfca" a la
,'fh-istoria'·'.
En
todo caso, al querer Rossellini retornar al tema de
Roma,
ciudad a-bierta,
nos parece legitimo que viera su propia
narracion en terminos"de novela,yen consecuencia' car­
'gara el acento con ,mas fuerza sobre el personaje ; como 10
hacia, pOl', otra parte, el Lizzani de
Esterina,
sintiendo la
'misma exigencili, 'aun cuando se tratara de uE, argumeiito
distinto (y como
10
ha!':J., poco qespues, el De Santis de
, La stra,da 11mga'u;\unno
[WI
iargo camino de
wn
a110]).
La
orientaCionde los mismos; en este sentido, resultaba justi­
, fiC).da; no 10
~esuli:aba
tanto, en cambio, la perspectiva en
que eran
vist~s
los persoiJajes y su desarrollo. En el caso de'
,
'Liz~ani,
pOl' ejeinplo, Esterina era hija legitim a, si bien
menos "formada", de la Gelsorhina de Fellini';
p~sa
sobre
el film la misma influencia peligrosa,
0
faseinacion,
q~e
\'
habia, ejercidoel Castellani de
Dne soldi dispemnza (Dos
centavos de espcl'anza)
sobre tant.os "desechos'" del neo­
rre,alismo.
En
El general Del!a RoveJ'e,
10 que nos deja perplejos
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no es e1 protagonista en si mismo, sino el.sentido de su
desarrollo, es decir, de las relaciones dialecticas entre 10
interno y 10 e,,:ierno, entre el sujeto y el objeto (el mundo
que 10 rodea). ;; En que medida reviste esto caracteres de ­
tipicidad?;; Dentro ,de que limites se halla conectada su'
existencia con faetores hist6ricos, humanos y sociales? EI
film se divide claramente en dos partes: la present.aci6n
del personaje y su crisis. Ambas se desarrollan en el norte­
de !talia en 1944 -'primero en Genova y luego en Milan-,
en un momenta crucial de J1uestra historia. Es el ano de la
proclama de Alexander. Durante el invierno.se derrumban
comandos guerrilleros en Piamonte, en el Veneto, en Lom­
bardia; desaparecen de la lucha dirigentes de la Resisten­
cia, momentimeamente 0 para siempre: es asesinado Duccio
Galimberti y, en Milan, s'on arrestados casi todos los tecni­
cos militares--del movimiento de liberaci6n, entre ellos el
mismo Parrbc"Para quien vuelve-Ia mirada hacia este tra­
gico ,periodo,- la Resistimcia italiana paTece reducida ya a
un desmoro'tlamiento que crece cada vez mas, cuesta abajo,
rumbo al tiltimo saIto".' EI afianzamiento del neofascismo
culmina con el "discurso de la revancha" pronunciado pOl'
MussolinL El film comienza el dia anterior al arresto de
Parri, con la imagen ,de algunos
",-epubblichini"
*
en una
calle de Genova: "Las mujeres ya no nos quieren, 'pOl'que
lIevamos puesta la eamisa negra ..." Nos encontramos, POl'
otra parte, en plena inflaci6n econ6mica,
En tal inflaci6n, el'perjudiCado Bertone (estafa, bi­
gamia, especulaci6n, detenci6n y venta de estupefacientes)
se, hace pasar pOl' mayor e ingeniero, Campean en el "arte
de arreglarselas", extrae dinero mediante extorsi6n a los pa­
rientes de los presos poJitic-os invocalldo amistades con ofi­
-;>-.
---,-_.~
dales alemanei
£ro~'etiendo
disminuciones de las penas
0, directamente,-iiciitiertad. En el ambito de esta orienta­
ci6n -definir la liaturaleza de su astuto "saber arreglar­
selas"-, e) personaje
~s.ta
construido de modo con vincente,
casi
perfecto,'Pa~'ece
J6gica )a eleccian de Bel't6ne ante la
~;
disyuntiva~;;eYepi~ntea
el coronel de las SS, Muller: el
tribunal de guerra 0 hacerse pasar, en la carcel milanesa de
San Vittore, pOl' el generalFortebraccio Della Rovere (cuya
.<1
-,1';
ejecuci6n ha sido mantenida en secreto), a fin de identifi­
,,-:. car y den uncial' a uno de los jefes de la Resistencia, Fabri- .
zio. Aqui comienza la segunda parte de la pelicula: en ella
se produce un cambio radical en el falso general. Bertone
no accede a la delaci6n; mas aun, vOluntariamente, se hace
fusilar junto con un grupo de condenados a'muerte, ";;Pero
fue realmente un traidor Bertone-Della Rovere? No 10 ·se.
"
S610 se que cay6 como aquellos que no loeran
j ,
2.
El film
rechaza la tentativa implicita en esta pregunta de, Monta- _
nelli, de "absolver" en cualquier forma a Bertone-Della
,-- Rovere, fuera culpable 0 no, pOl' el solo hecho de haber
caido -es decir, sin conocerse exactamente las razones del ..
hecho-- junto con los otros, en Fossoli. El perd6n :--enten­
dido "cristianamente"- que esboza el escritor ("Jesus no .
se sinti6 ofendido porIa cercania de Barrabas"), no excluye
la culpa.
El film afirma claramente que el
"poii~alente
e in­
,
quietante personaje" no 'haidona, Esta segunda parte es
todavia menos convincente que la primera. El mundo exte­
rior -Ia prisi6n, los patriotas de un lado, y los alemimes
del oho-, que debiera hallal'se estrechamente conectado
con el personaj e en el cambio y el )testo final del mismo,
carece del relieve, del vigor y de 1a fuerza dialeeticanece­
sarios' para provocar, en' el interior del propio personaje,
Cfr.
Adve,'tencia.
de IndI'O Montanelli' a la obra' dei
mismo' autor,
II gene"ale Della. Rovere,
Milan,
1959.
EI
cuento del que ha sido extraido el film figura en
Pa.ntheon
, 2
y
--I
,
;
1
Roberto Battaglia,
StDria. deUa.
Resi~tenza.
italia.,w;,
Turin,
1 9 5 3 . '
;'. -- .
' '" ' . ,
• Parlidarios del regimen de la Reptiblic""Sgci",,1 de
Sale, establecid"" en el norte de !talia en )as"pbs'trimerias
del, fascismo.
(N. del E.)
'.'
1ni1wTe.
I
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14
.15
1t-,~4~
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