FOTOGRAFARE Dicembre 2014.pdf

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pubblicazione mensile
reg. Tribunale di Roma
N. 14613 del 28/6/1972
fotografare s.r.l.
iscritta al ROC al N. 19263.
ANNO 5 - N° 12
DICEMBRE 2014
editoriale
In copertina:
Ilenia
Foto di:
Alex Comaschi
DIRETTORE RESPONSABILE
Amerigo Bruni
HANNO COLLABORATO
Glauco Dattini, Giovanni Di Miceli,
Ernesto Fiorentino, Gianluca Laurentini,
Francesco Lerteri, Gianluca Mariani,
Matteo Virili
IMPAGINAZIONE E GRAFICA
Alessandro Montecchi
Creazione fotografica
e manipolazione
Dal momento in cui la fotografia è stata introdotta, 150 anni fa, è stata vista come il
mezzo di documentazione perfetto, perché la natura meccanica del mezzo assicuravano
repliche esatte del soggetto fotografato. Dato che le fotografie possono esporre i fatti
della vita dietro la facciata, il pubblico ha inteso da subito le fotografie come testimoni
credibili della realtà. Una foto dice "la verità" esponendo le persone in modo
improvvisato e schietto. La fotografia ben presto ha creato una serie di registrazioni di
eventi che anche i tribunali, ad esempio negli USA, hanno abbracciato come un fatto
indiscutibile. Anche se molti fotografi sono sinceri, e sostengono che le loro fotografie
rappresentano la verità falsata, in realtà una grande quantità di manipolazione entra
nella produzione e nella pubblicazione di una fotografia. Un tipo di manipolazione è il
miglioramento dell’immagine stessa, come correggere i graffi o gli altri difetti nella foto.
Alcune di queste alterazioni (i fotoritocchi) sono
progettati per migliorare, riparare ed
eliminare i difetti presenti in una certa
immagine. Altre cercano di compensare
l'effetto della stampa su carta, dove la
dimensione è più piccola e una gamma più
ridotta di chiaroscuri è disponibile. Dispositivi
elettronici di correzione del colore consentono
da tempo però anche di ingannare l’occhio
umano. La fotocamera mostra tutto, ma anche
il contrario di tutto. I fotografi intervengono in
ogni fotografia che fanno, selezionando,
ritagliando, agendo per esclusione, e in altri
modi per fare scelte visuali che influiscono sulla
fotografia finale. “Migliorando” la realtà, il fotografo sceglie quale aspetto della realtà
che vuole rappresentare sia migliore, sia quando si scatta la foto, sia quando si prepara
per la pubblicazione. Una certa manipolazione della fotografia può in certi casi essere
necessaria per rappresentare la scena o il soggetto con la massima precisione possibile.
L’imaging digitale e la tecnologia informatica sono stati applicati alla fotografia, e la
creazione digitale delle immagini ha generato un nuovo complesso di scrupoli etici.
Poiché le immagini digitali possono essere alterate senza soluzione di continuità, lo
imaging digitale ha semplicemente costretto tutti a riconoscere la natura
intrinsecamente manipolativa della fotografia e a capire che essa non ha mai
rappresentato la "verità" in modo assoluto. L'avvento del digital imaging ci fa mettere in
discussione e ridefinire la natura del mezzo visivo fotografico, proprio come l'invenzione
della fotografia ha causato negli artisti un ripensamento sulla natura della pittura. Ma la
differenza tra una fotografia e un dipinto è facilmente visibile. I dipinti sono basati su
linee tracciate a mano, mentre le fotografie sono un insieme di particelle microscopiche
esposte alla luce nello stesso modo in cui i nostri occhi rispondono alla luce. Anche il più
realistico dei dipinti non si avvicina minimamente alla realtà catturata dalle immagini
fotografiche. Il digitale in realtà si differenzia dalla fotografia analogica, come questa
differisce dalla pittura. Le fotografie su pellicola sono analogiche, ovvero continue,
rappresentazioni di spazi con variazioni formali o tonali infinite. Nel digital imaging, come
nella scrittura, o nella conversazione, dobbiamo dipendere dall'integrità del
comunicatore, pur mantenendo una sana dose di scetticismo, in modo da non essere
erroneamente convinti. L’imaging digitale non è "un male", come descritto da alcuni del
settore, ma semplicemente un altro strumento al disposizione del fotografo. Ma in più di
un caso, sarà bene chiedere il file originale, soprattutto se RAW, che, a questo punto,
corrisponde ad un vero e proprio negativo digitale.
La Redazione
DIREZIONE PUBBLICITÀ E MARKETING
Patrizia Meli
amministrazione@fotografare.com
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cell. 366 6540221
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DISTRIBUZIONE ESTERO
Johnson’s International News Italia S.p.A.
Via Valparaiso 4 - 20144 Milano
STAMPA
Non sempre la
fotografia
analogica
raccontava tutta
la verità.
E quella digitale?
Tiber S.p.A.
Via della Volta, 179 - Brescia
ABBONAMENTI E ARRETRATI
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di testi e fotografie.
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sommario
DICEMBRE
2014
72
MENSILE DI FOTOGRAFIA
TECNICA E CULTURA
ANNO 5
N. 12 DICEMBRE 2014
44
50
62
80
RUBRICHE
E
DITORIALE
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
3
F
UOCO SU
...
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
6
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. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
12
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. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
14
L’
ESORDIENTE
Luigia Scarfogliero: A ciascuna il suo ritratto
di Amerigo Bruni
. . . .
20
TECNICA
A
BC FOTOGRAFIA DIGITALE
Usiamo bene l'autofocus!
di Matteo Virili
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
40
T
ECNICA
La montagna d’inverno
di Gianluca Laurentini
....................
66
72
90
F
OTOGRAFIA NATURALISTICA
La fauna coi fiocchi
di Gianluca Mariani
.............................
T
UTORIAL
La riduzione del rumore nelle immagini digitali
di G. Dattini
....
B
ACKSTAGE
Christian Carlà: Dal safari al glamour
di Amerigo Bruni
. . . . . . . . . . . . . . .
22
V
OI AUTORI
...
Le vostre immagini
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
26
A
LTA FOTOGRAFIA
I sensori retroilluminati
di Francesco Lerteri
............................
C U LT U R A
30
M
OSTRE E CONCORSI
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
34
L
A FOTO SVELATA
Luna di miele a Marina Bay
di Ernesto Fiorentino
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
38
M
ONOCHROME
Un sogno in bianco e nero
di Giovanni Di Miceli
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
94
S
CATTO FINALE
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
98
TEST E ACCESSORI
T
EST REFLEX
Nikon D810
di Matteo Virili
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
44
76
P
ORTFOLIO
Neve e sole sull’Altopiano
di Giorgio Carlon
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
58
......
T
EST FOTOCELLULARE
iPhone 6
di Matteo Virili
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
50
T
EST OBIETTIVO
Tamron 16­300mm f/3.5­6.3 Di II VC PZD Macro
di M. Virili
54
I
NTERVISTA
Manfredi Gioacchini: Tra New York e Los Angeles
di Giovanni Di Miceli
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
76
A
CCESSORI
Esposimetro esterno
di Matteo Virili
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
62
S
OFTWARE
DxO ViewPoint 2
di Glauco Dattini
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
86
F
OTOGRAFIA DI ARCHITETTURA
Modello e struttura
di Giovanni Di Miceli
.............................
80
84
G
ADGET
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
96
L
IBRI
Man Ray: Tecnica ed estro
di Giovanni Di Miceli
.................
dicembre 2014 |
fotografare
5
novità
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